李俊的作品气格雅静，注重文人气质并有独创，尤其所画山水画，笔墨洗练飘逸，情趣无限。他的山水画多以村落、乡野景致为题材，轻松放笔取势自然，以书法之力入画，笔笔有来历却又笔致松脱，飘逸间可见石涛、八大意蕴，并有金冬心巧拙互见之匠心。其章法、结构，虚虚实实，画面看似随意勾勒实则苦心经营，细读之后令观者叫绝、气象不同凡响。所谓丘壑风流、只在自专，在李俊笔下虽少见名山大川的宏魄，却有以小见大、以少见多、以小博大的胆略和气魄，他紧紧地抓住了中国画的生活元素，从现代艺术的构成学角度上高度提炼，再经过严谨的构思，将打散的点、线、面按照一系列新的排序方式，组成具有极强现代意识和传统精神的符号化的中国格式。散淡间，颇得古人从容不迫、优游自在之玩味。而细推其运思之格法，却又处处落于格辙之内，而不做非分的逾越。

　　李俊的花鸟入行最早，先后得南京、杭州两地名家之指点，磊落之中已蕴不羁之情思，貌似为其山水之侧翼，实则大雅不凡，卓出凡格之外。观之愈久、览之愈奇，有不尽温煦之情。是为其山水相通相承之另一处根基。既显证其今日之成就，亦可期之以将来，尤其是目下中国花鸟画之沉沦已久，李俊有志于此，可与山水并驱而进，相互补充、更进一杆头也未可知。

　　一花一世界，一叶一菩提。凡此的山水和花鸟，皆可见他致力通融古今艺境、汇古今山水笔墨之精华的努力倾向。古人言，江东子弟多才俊，身兼江苏、浙江两地的优势和资源，李俊的作品已显现其兼善专修的履历和综合化约的能力，在人才辈出的江南，李俊堪称南方画坛少壮一辈之逸格。