我友李俊，擅书法、刻字，精于山水、花鸟诸事，博雅好古之士也。

　　李俊之治艺，少秉陈大羽、徐培晨诸名家指授，已于江苏初露头角。稍长，复负笈钱塘、受教于中国美院诸教授，传其衣钵与宗绪，艺事更得大进。近年间，李俊于泰州创办花鸟画研究会，诸般功夫最终落地于花鸟，以紫藤一目传诵南北。不知者谓其有存舍权衡、取精用闳之意，实为一时之机变，略见其才而未必得窥其艺事之全貌也。虽是，李俊之紫藤亦有说矣，略叙之如下：

　　紫藤之目古来少有名家擅场，多略略为之耳，如扬州八怪之李方膺、近人吴昌硕，皆不赖此以扬名。李俊之紫藤，以书法用笔骋其枝条夭矫之态，夹以狂草用笔的瞬间变幻、展示藤条之在空间中远近、迂回的前后穿插，虽多以浓墨重笔出之，然水墨相生、相发之机，线条之关系塑造异常清晰而奇异。此即书法用笔之力也。昔者吴昌硕以狂草笔法画枯藤，不避枯笔乱线，今者李俊同以狂草之笔为之，一一明晰而不落入慌乱之途，可称为独胜。此其一，其二，由此骨法用笔所保证之气韵生发为图画之本，则所有枝条、花叶的呈出，皆依附于其上而展开，千条万条、千花万花固然繁复，繁亦是简、简亦是繁，繁简之理自由穿梭，则无往不可，故李俊之紫藤实则为一，由一生万，万万千千，大道归附焉，余者已无足为虑。

　　花鸟之道为中国画艺之最难者，写意花鸟又为花鸟之最难者，李俊春秋正富，以此最难者之最难者为矢志目标，是为大愿力之行动。紫陌芊芊，其锤炼、修化之最终结果如何，诸君与我不妨拭目以待。